張玉佳：《張玉佳畢業音樂會》，屏東教育大學音樂學系碩士班，95學年第2學期。
http://etd.npue.edu.tw/ETD-db/ETD-search-c/view_etd?URN=etd-0501107-162444-02
本篇論文包含研究者演出的畢業音樂會與解說音樂會兩部分；畢業音樂會附有演出曲目及樂曲解說，解說音樂會則以探討三首幻想曲—莫札特《 d小調幻想曲，K. 397 》、海頓《 C大調幻想曲，Hob. ⅩⅦ : 4》、孟德爾頌《 升f小調幻想曲，Op. 28 》之書面報告為主。
解說音樂會書面報告共分為六章，第一章是序論；第二章是幻想曲在音樂歷史上的演變概述；第三章詳盡探討莫札特《 d小調幻想曲，K. 397 》之幻想技法；第四章詳盡探討海頓《 C大調幻想曲，Hob. ⅩⅦ : 4 》之幻想技法；第五章詳盡探討孟德爾頌《 升f小調幻想曲，Op. 28 》之幻想技法；第六章為結論。
幻想曲的音樂內涵包含有即興技巧的樂段、自由結構及豐富的想像空間。本文將針對三首幻想曲的幻想技法做一深入探討，尋找作曲家們如何在幻想曲中運用個人擅長的幻想技法。
張窈慈：《論趙元任結合新詩與音樂的理論與實踐——以《新詩歌集》的〈秋鐘〉、〈瓶花〉、〈也是微雲〉、〈上山〉為例》，屏東教育大學語文教育學系碩士班，94學年第2學期。
http://etd.npue.edu.tw/ETD-db/ETD-search-c/view_etd?URN=etd-0501107-162445-175
近代中國音樂史上，趙元任先生結合了新詩與西洋歌樂作品的創作，開創了近代中國音樂的先河。他的語言學造詣很深，能切入聲韻與詞曲的結合，作為創作歌曲的基礎。再者，他身處於五四運動的環境下，運用當時詩人的創作來譜曲，曲子的內容複雜，風格多變，頗能展現個人獨有的特色，堪稱為「五四時期」作曲音樂家的代表人物。本論文的研究，基於趙先生的獨特貢獻，進而展開其新詩與音樂的理論與實踐之探討。
全文的素材，取自於趙如蘭女士所收錄的《趙元任音樂論文集》為理論依據，又以趙先生《新詩歌集》歌詞中的新詩，作為當時文人文學創作的例證。尚且，試從〈秋鐘〉、〈瓶花〉、〈也是微雲〉與〈上山〉等四首樂歌的實踐，以印證趙先生詩歌與音樂結合理論的見解與貢獻。
論文共有五章，首章「緒論」之外，逐次分章論述四首樂曲之新詩與音樂結合的相關性。內容主要重點有四：其一，探討音樂與文學的獨立性與藝術性，再將二項藝術相互作結合，由音樂與詩歌本有的「互通消息」、「交相為用」藝術共通性等特質，來了解音樂與文學的共鳴點所在。其二，關於趙先生音樂理論與音樂創作的思想內涵與藝術技巧，經筆者分析歸納，以凸顯他的音樂作品在文學中，抑或文學作品在音樂中的重要地位。其三，為探討趙先生對於樂曲的技法和理念等見解，並以他實際的創作來印證個人處理創作樂曲的技巧及方法。其四，試從語言學的觀點來看中國的詩歌吟唱，以研究趙先生對於中國古代吟唱藝術的傳承與運用。
總結來說，趙先生「藝術歌曲」的創作，本是人文與藝術的結合所形成的。音樂上，深受西方音樂的影響，但又不失中國傳統曲味；文學上，詩體的解放，讓新詩無論在形式或內容中，多能反映五四新文化的精神樣貌。趙先生的《新詩歌集》裡，這種取之於文學素材，進而發揮個人音樂創作的方式，不僅透露著他對原詩作思想內涵的認同，而且，還能與當時的社會現況與時代意識，相為呼應。這是將音樂創作與文學作品作一適切的結合，實為當時的樂壇，注入一重要的新生命，也為近現代的音樂發展，奠定重要的基礎。
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